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招炽挺:人物比山水花鸟有更大探索空间

■漫步蒙古复旦轻纱

■叶贤民在冬天温暖太阳

赵志紫云

■大象在黄穗是看不见的

朱光荣闲着没事打渔

近日,著名画家史国良在接受《收藏周刊》独家采访时表达了他对“写实人物画衰落”的感叹,这在写实人物画领域引起了热烈的讨论。广东省美术家协会前副主席、广东省中国画协会副主席、著名画家赵志廷最近也围绕人物画探索的话题进行了深入分析。在他看来,人物画比风景画、花鸟画有更多的探索空间。美国收藏周刊记者梁秦致

简介

赵志廷

1945年生于广东南海。他于1968年从广州美术学院毕业后参军,此后一直从事全职艺术创作。曾任广州军区政治部艺术家、文学创作办公室副主任、广东省美术家协会副主席。现为中国美术家协会中国画委员会委员、中国画学会会员、广东中国画学会副主席、一级艺术家、政府特殊津贴专家、广州梅社书画研究所顾问。

美术学院的专业画家和毕业生

写意的探索越来越少

收藏周刊:我注意到你这次展示的是徒手画,和过去有点不同。你对人物画有什么看法?

赵志廷:在许多大型展览中,人物的主题都是细致入微的。早年,我也曾多次尝试探索人物题材,画过许多工笔人物画。然而,我所尝试的并不是正统的,而是一点点兼职写作,而在大型主题创作中,我也指一些相对较小的绘画元素,如版画、水彩等技巧。目前,无论是专业画家还是刚刚从美术学院毕业的学生,徒手画的探索越来越少。这可能与其自身的困难有关。一方面,它需要有深厚的建模基础;另一方面,它也需要好的画笔和墨水,以及各种培养要求。一幅好的写意绘画是综合素质的体现。因此,没有多少人敢尝试。本科毕业不一定能画出一幅好的写意画,但是如果时间足够的话,工笔人物画可以画出一幅好的写意画。如果你用徒手画来画毕业作品,有时你可能会画几十幅画,但不一定有一幅好的。

我现在真的很想进一步探索写意。我认为人物画比风景画和花鸟画有更多的探索空间。因为这里有如此多的风景、花卉和鸟类大师,几乎没有探索和突破的空间。我也在探索小写意的创作,因为我以前画过很多花鸟。因此,我也想整合这些元素。如果我画一些大规模的作品,我也会将风景元素融入人物画。

收藏周刊:如果人物画确实有很大的发展空间,在哪些领域可以推广?

赵志婷:写意人物首先需要解决的是水墨与造型的结合问题。我们看到写意人物画比较成功,是这两个方面的更好结合。例如,杨之光先生。他取得了巨大的突破,是这方面的一个例子。他对岭南人物画的创作影响很大。在造型方面,学习过西方绘画的人在他们的造型基础和素描技巧上可以发挥很好的作用。然而,当他们拿起毛笔时,这是一种完全不同的美学。许多人喜欢用毛笔画画。这不是一个组合。在中国画中首先看到的是钢笔和墨水。因此,顾此失彼是写意人物画的主要困境之一。

不管形状如何,钢笔和墨水都很难判断。

收藏周刊:不久前,我和史国良先生谈过人物画的创作。他感叹人物画正在“衰落”。你同意他的意见吗?

赵志廷:这种说法也是合理的。毕竟,画小写意人物画的画家越来越少,参与探索的人也越来越少。这方面也可以说是一种“衰落”。作为一种表达方式,一个人必须有向前和跟随的人。只有通过不断的探索和交流,一个人才能前进。任何一件事,只要人们继续探索,就一定在进步。例如,与20世纪50年代和60年代相比,风景、人物、花卉和鸟类实际上取得了很大的进步,尤其是人物画。

《收藏周刊》:为什么探索徒手画的人越来越少了?

赵志婷:主要是因为写意人物画太难入选展览。可能性太小了。许多人避重就轻,根本不触及主题。因为许多展览都是主题有限的,工笔巨作在这方面占主导地位。有时很难定义评价钢笔和墨水的标准。甚至可以说,无论形状如何,很难区分不同作品之间的笔墨水平。但是只要有身体上的限制,我们就可以立即竞争。

收藏周刊:你认为风景、人物、花卉和鸟类都比半个世纪前有所改善,但是由于黄州先生和方增先先生的缺席,很难再有画家能接手了?

赵志廷:这些都是一代人的大师。他们的成就现在确实是许多画家力所不及的。像他们这样的人取得成就也有许多历史条件。然而,对当前人物画的仔细分析表明,许多人物画在某些方面会有所突破。有些画家特别擅长图像描绘,有些画家有特殊的线条运用经验,有些画家探索了具有鲜明特征的当代艺术。

目前,许多写意绘画已经被题写,其中一些甚至没有通过链接。

收藏周刊:既然突破人物画如此困难,似乎就没有山水、花鸟的结合?还有更大的突破空间吗?

赵志廷:风景、花鸟不如人物画要求高。但是他们有自己独特的建模规则。此外,山水画有意境的要求,花鸟画有趣味的要求。这些主要是看墨水。历代山川花鸟大师数量众多,要赶上他们并不容易,更不用说超过他们了。比如吴昌硕的笔墨如此之好,谁能超越它呢?齐白石的画是如此有趣,一般,简洁,深思熟虑,并有自己的特点,可以说没有人可以比拟。

《收藏周刊》:能否理解,解决人物画造型和绘画两大要素的关键在于素描和书法的基本技能?

赵志廷:如果建模等同于绘画技巧,那就是狭隘的理解。人物画的造型不仅是造型的问题,也是画家观察物体的一种审美处理。像黄州和方增先的人物画一样,他们探索了自己的造型方法。他们有自己的程序,但不是程式化的。精确绘画和美丽绘画是两个概念。许多人错误地认为应该解决精确绘画的问题,但实际上应该解决的是如何把身体画得漂亮。许多人不擅长徒手画。直接原因是他们“不知道该做什么”(他们没有答案)。他们拿起画笔时不知道如何写字。他们怎么能谈论写意呢?

另一方面,可以理解的是,墨水的使用在于书法。学碑文的人容易使用浓墨重彩的墨水,而跟帖的人则使用相对自然和漂亮的笔。目前,许多徒手画都是题写的,更不用说它们写得有多好了。有些甚至没有通过链接。

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